Кларионов позив Нарцисоизма
Више о овим проблемима у "Метафоре ума - ИИ део" и "Метафоре ума - ИИИ део".
Позадина
Тај сан везао је за мене мушкарац, стар 46 година, који верује да је пред њим велика лична трансформација. Да ли је нарцис (као што он сам сматра) или не, сасвим је небитно. Нарцисизам је језик. Човек може да се одлучи да се изрази у томе, чак и ако није опседнут поремећајем. Сањач је направио овај избор.
Од сада ћу га третирати као нарциса, иако недовољне информације онемогућавају „праву“ дијагнозу. Штавише, субјект осећа да се суочава са поремећајем и да би то могло бити значајна прекретница на његовом путу до излечења. Управо у том контексту тај сан треба тумачити. Очигледно је да, ако је одлучио да ми пише, веома је заокупљен својим унутрашњим процесима. Постоји сваки разлог да верујемо да је такав свесни садржај упаднуо у његов сан.
Сан
„Био сам у пропалом ресторану / бару са два пријатеља који су седели за столом у великом отвореном простору са још неколико столова и шанком. Нисам волела музику или задимљену атмосферу или друге муштерије или масну храну, али путовали смо и били гладни, било је отворено и једино место које смо могли да нађемо.
За столом око 10 стопа испред мене налазила се жена са другим људима за коју сам сматрала да је привлачна, и приметила је да ме примећује и она. Била је и друга жена са другим људима за столом око 30 стопа десно од мене, стара са густом шминком и слабо обојеном косом, гласна, подмукла, пијана која ме приметила. Почела је да ми говори негативне ствари, а ја сам је покушао игнорисати. Само је постала гласнија и погрднија, са грозним грубим и дрским коментарима. Покушао сам да је игноришем, али остали моји пријатељи гледали су ме уздигнуте обрве, као да питају: „Колико ћеш још узети прије него што устанеш себе? ' Осјећао сам се болестан у стомаку и нисам хтео да се сукобљавам са њом, али сви у том месту сада су приметили њено суочавање са мном, и замало је вришти на мене. Нисам могао да верујем да јој нико не говори да то спречи, да буде цивилна, да је лепо.
Коначно сам је погледао и подигао глас и рекао јој да умукне. Погледала ме и чинило се да још више нагриза, а онда погледа свој тањир, узме комад хране и баци га на мене! Нисам могао да верујем. Рекао сам јој да нећу да предузмем још једну ствар и да то сада престанем или ћу звати полицију. Устала је, кренула према мени, узела тањир кокице са другог стола и главом га окренула на врху главе. Устао сам и рекао: 'То је то! То је напад! Идеш у затвор! ' и отишли до врата благајне и позвали полицију.
Полиција се одмах појавила и одвела је, све време се опирајући хапшењу. Сјео сам и неко за столом поред мене је рекао: 'Сада можете отворити врата бране.' Рекао сам: 'Шта?', А он је објаснио како жена у ствари је била прилично моћна и поседовала је брана и затворила је капију пре много година, али да је сада закључана, могли смо је отворити.
Укрцали смо се у камион, а мене су одвели у кавернозну собу и показали малу собу са стакленим зидом у себи и великим точком, контролним вентилом. Речено ми је да могу да га окренем кад год пожелим. Тако сам почео да га окрећем и вода је почела да тече. Лако сам га могао видети кроз стакло, а ниво на стаклу био је виши што сам више окретао точак. Убрзо је стигла бујица и била је узбудљива. Никада нисам видео тако невероватну урлик воде. Било је то као да Ниагарини водопади теку кроз огромну собу. Била сам уплашена заједно са одушевљењем, али открила сам да могу да смањим воду са вентилом ако постане превише. То је трајало дуго, а ми смо кукали и смејали се и осећали се тако узбуђено. Коначно, вода је постајала све мање ма колико широко отварао вентил и постизао сталан проток.
Приметио сам лепу жену са роштиља преко огромног подручја и чинило се да тражи некога. Надао сам се да сам то био ја. Отворио сам врата и изашао да је упознам. На изласку сам добио маст на руци и подигао крпу на стол да је обришем. Крпа је имала још више масти и руке су ми биле потпуно покривене масноћом. Покупила сам другу крпу на врху кутије, а на доњој страни крпе биле су влажне свећице залепљене мастима од масти, постројили су се као да су били у мотору и неко их је намјерно заглавио у овај ред, а нешто од тога се на мом Одећа. Момци са мном су се смејали и ја сам им се смејао, али ја сам отишао без да сам упознао жену и вратили смо се на роштиљ.
Нашао сам се у сићушној соби са столом у њој и прозором са сликама који је гледао у простор у којем су сви седели и јели. Врата су се отворила у ходник. Почео сам да излазим, али у собу је ушао човек. Из неког разлога ме уплашио, а ја сам узвратила. Међутим, био је сличан роботу, пришао је прозору и гледао према трпезарији, не указујући да ме чак и приметио, и злобно се загледао у људе како се забављају. Изашла сам и изашла у трпезарију. Приметио сам да сви буље у мене на непријатељски начин. Кренуо сам према излазу, али један од полицајаца који је ухапсио жену од претходне ноћи ван дужности у обичној одећи, ухватио ме за руку и заокружио око себе и гурнуо ме лицем према доле по столу. Рекао ми је да то што сам учинио жени није у реду и да ме због тога нико не воли. Рекао је да то што сам имао закон на својој страни и што сам био у праву не значи да ме ико жели. Рекао је да ако будем паметан напустио бих град. Остали су око мене и пљували ме.
Пустио ме је, а ја сам отишао. Возио сам се аутомобилом ван града. Нисам знао шта је са пријатељима са којима сам био. Осјећао сам се истовремено усхићено и срамотно, а истовремено сам плакао и смијао се и нисам имао појма где да идем и шта радим. "
Тумачење
Како се сан развија, тема је са два пријатеља. Ови пријатељи нестају до краја сна и чини се да то није забрињавајуће. "Нисам знао шта је са пријатељима са којима сам био." Ово је чудан начин третирања нечијих пријатеља. Чини се да се не бавимо тродимензионалним пријатељима са пуним мрљама, месом и крвљу, већ ПРИЈАТЕЉСКИМ МЕНТАЛНИМ ФУНКЦИЈАМА. У ствари, они су ти који подстичу субјекта да реагује на старице. "Колико ћете још узети прије него што се заложите за себе?" - лукаво га питају. Сви остали присутни у бар-ресторану не труде се чак да кажу жени "да стане, да буде цивилна, да буде лепо". Та језива тишина доприноси реакцији субјекта на неверу која гљива током ове ноћне море. У почетку, он покушава да опонаша њихово понашање и да игнорише саму жену. Она каже да су негативне ствари о њему, гласније и погрдније, ужасно безобразне и подрхтавајуће и он још увек покушава да је игнорише. Кад су га пријатељи натјерали да реагује: "Мучио ме је стомак и нисам хтео да се супротстављам њој." Коначно јој се супротставља јер су "сви приметили" пошто је она готово вриштала на њега.
Предмет се појављује као игра других. Жена вришти на њега и дебатира га, пријатељи му пружају да реагује, и мотивишу га „сви“ који реагују. Његове акције и реакције одређују се уносом споља. Очекује да ће други учинити за њега оно што му се чини непријатно (на пример, да каже жени да стане). Његов осећај права („заслужујем овај посебан третман, други би требало да се брину о мојим стварима.“) И његово магично размишљање („Ако желим да се нешто догоди, сигурно ће се десити.“) Су толико јаки - да је запањен када људи не раде (тихе) понуде. Та зависност од других је вишеструка. Огледало је предмет себи. Он модификује своје понашање, обликује очекивања, постаје неверно разочаран, кажњава и награђује себе и узима од њих знакове понашања ("Момци са мном су се смејали, а ја сам се смејао са њима) њих."). У сукобу са неким ко га не примети, описује га као робота и плаши га се. Реч "изглед" несразмерно се понавља у целом тексту. У једној од главних сцена, његовом сукобу са безобразном, ружном женом, обе стране не раде ништа а да се прво не "погледају". Погледа је прије него што је повисио глас и каже јој да умукне. Она га погледа и наљути се.
Сан се отвара у „спуштеном“ ресторану / бару са погрешном музиком и купцима, задимљеном атмосфером и масном храном. Субјект и његови пријатељи путовали су и били гладни, а ресторан је био једино отворено место. Предмет се труди да оправда свој (недостатак) избор. Не жели да верујемо да је он тип особе која вољно патронира такав ресторан. Оно што мислимо о њему је веома важно. Наш поглед и даље има тенденцију да га дефинишемо. У целом тексту он даље објашњава, оправдава, извињава, образлаже и убеђује. Затим се изненада заустави. Ово је пресудна прекретница.
Разумно је претпоставити да се тема односи на његову личну Одисеју. На крају свог сна, он наставља своја путовања, наставља свој живот „срамотан и усхићен у исто време“. Срамотимо се када је наш осећај подобности увређен и узнемирени смо када је поново потврђено. Како могу постојати ови контрадикторни осјећаји? О томе се сања: битка између онога што је предмет научен да сматра истинитим и исправним, тхе "ране" и "унце" његовог живота, обично резултат претерано строгог одгоја - и оно што осећа је добро за њега. Ово двоје се не преклапају и подстичу у теми осећај ескалације сукоба, постављен пред нама. Први домен уграђен је у његов Суперего (позајмљивање Фреудове квази-литерарне метафоре). У његовом уму непрестано одјекују критички гласови, гнусан оппробријум, садистичка критика, деструктивно кажњавање, неравномерна и неправедна поређења са недостижним идеалима и циљевима. С друге стране, животне моћи се у њему бљују сазревањем и сазревањем његове личности. Он нејасно схвати шта је пропустио и пропусти, жали због тога и жели из свог виртуелног затвора. Као одговор, његов поремећај се осећа угрожено и испреплеће мучеве мишиће, пробудио се гигант, Атлас слегне раменима. Предмет жели да буде мање ригидан, спонтанији, живахнији, мање тужан, мање дефинисан погледом других и више наде. Његов поремећај диктира ригидност, емоционално одсуство, аутоматизам, страх и одвратност, самопоуздање, зависност од нарцисоидне снабдевања, лажно себство. Предмет не воли свој тренутни локус у животу: густ је, оборен је, дрхтав је и настањен је вулгарним, ружним људима, музика није у реду, замагљен је димом, загађен. Ипак, чак и док је тамо, он зна да постоје алтернативе, да постоји нада: млада, атрактивна дама, узајамно сигнализирање. А она му је ближа (10 стопа) од старе, ружне жене његове прошлости (30 стопа). Његов сан их неће зближити, али он не осећа тугу. Одлази, смејући се момцима, да ревидира свој претходни прогон. То дугује себи. Затим наставља свој живот.
Налази се на средини животног пута, на ружном месту које је његова душа. Млада жена је само обећање. Постоји још једна жена "стара, са густом шминком, лоше обојене косе, гласна, неуредна, пијана". Ово је његов ментални поремећај. То једва може да одржи превару. Шминка му је тешка, коса лоше обојена, а расположење последица опијености. Могло би бити Лажно Ја или Суперего, али мислим да је то читава болесна личност. Она га примети, презире га погрдним примедбама, вришти на њега. Субјект схвата да његов поремећај није пријатељски расположен, да га жели понизити, да ће га деградирати и уништити. Постаје силовит, смета му храна, закопава га испод јела с кокицама (метафора биоскопа?). Рат је на отвореном. Лажна коалиција, која је спојила дрхтаве структуре крхке личности, више не постоји. Примјетите да се субјект не сјећа које увреде и пејоративне примједбе су упућене на њега. Брише све експлицитне јер заиста нису битни. Непријатељ је гадан и неупоредив, и искористиће и изговор за сваку слабост, грешку и сумњу да разбије одбрану постављену од стране субјекта који се креће здравим менталним структурама (млада жена). Крај оправдава сва средства и тражи се крај субјекта. Не постоји самопажња мрзовољнија и штетнија од нарцистичке.
Али, да би се борио против своје болести, субјект и даље прибегава старим решењима, старим навикама и старим обрасцима понашања. Он зове полицију јер они представљају Закон и шта је исправно. Надајући се крутом, непоколебљивом оквиру правног система, он жели да угуши оно што сматра непристојним понашањем свог поремећаја. Тек на крају свог сна спознаје своју грешку: „Рекао је да само зато што сам имао закон на својој страни и био сам у праву није значи да би ме неко волео. "Полиција (која се појављује одмах јер су увек биле присутне) ухапси жену, али њихова симпатија је са њеној. Његови прави сарадници могу се наћи само међу купцима ресторана / бара, за које није установио да му се свиђају ("Нисам волео... остали купци... "). Неко из суседне табеле говори му о брани. Пут до здравља је преко непријатељске територије, информације о излечењу могу се добити само од саме болести. Субјект мора искористити властити поремећај да би га се одрекао.
Брана је моћан симбол у овом сну. Представља све потиснуте емоције, заборављене трауме, потиснуте покрете и жеље, страхове и наде. Природни је елемент, исконски и моћан. А прекривен је нередом (вулгарна, сад затворена дама). На њему је да отвори брану. Нитко то неће учинити за њега: "Сада можете отворити врата бране." Моћна жена више није, била је власница бране и чувала је њене капије пре много година. Ово је тужан одломак о субјектовој неспособности да комуницира сам са собом, да доживи своја осећања без посредства, да их пусти. Када се коначно сусреће са водом (својим емоцијама), сигурно се налази иза чаше, видљиве али описане на својеврсни начин научни начин („ниво на стаклу је био већи што сам више окретао точак“) и апсолутно контролисан од стране субјекта (коришћењем а вентил). Изабрани језик је издвојен и хладан, заштитнички. Тема је ваљда била претерано емоционална, али његове реченице су позајмљене из текстова лабораторијских извештаја и путописа („Нијагарини водопади“). Само постојање бране изненађује га. "Рекао сам: Шта?, а он је објаснио."
Ипак, ово није ништа друго до револуција. Ово је први пут да испитаник призна да се у браци налази нешто скривено иза бране („кавернозна соба“) и да је потпуно на њему да га ослободи („Речено ми је да могу да га окренем кад год будем желео."). Уместо да се окреће и трчи у паници, субјект окреће точак (то је контролни вентил, он жури да нам објасни, мора се гледати да поштује правила логике и природе). Он описује резултат свог првог сусрета са својим дуго потиснутим емоцијама као "узбудљиво", "невероватно" "роар (инг)", "бујица (иал)". То га је уплашило, али мудро је научио да користи вентил и да регулише ток својих емоција у складу са својим емоционалним капацитетима. И какве су биле његове реакције? "Обучен", "смејао се", "узбуђен". Коначно, проток је постао стабилан и неовисан о вентилу. Више није било потребе за регулацијом воде. Није било претње. Субјект је научио да живи са својим емоцијама. Чак је скренуо пажњу на атрактивну, младу жену, која се поново појавила и изгледало као да тражи некога (надао се да је то за њега).
Али, жена је припадала другом времену, другом месту и није било повратка назад. Предмет још није научио ову завршну лекцију. Његова прошлост је била мртва, стари механизми одбране нису му могли пружити удобност и илузорну заштиту какву је досад уживао. Морао је да крене даље, на други ниво постојања. Али тешко је опростити се са неким од вас, од метаморфезе, у једном смислу нестати и поново се појавити у другом. Прекид у нечијој свести и постојању трауматичан је без обзира колико добро контролисан, добронамеран и користан.
Дакле, наш херој се враћа у посету свом бившем јаству. Упозорен је: он не иде чистим рукама. Они постају маснији што више покушава да их очисти. Чак је и његова одећа погођена. Крпе, влажне (бескорисне) свећице, ефемерне слике бившег мотора све су звијезде у овој епизоди. То су одломци вредни цитирања (у заградама су ми коментари):
"Приметио сам лепу жену са роштиља (из моје прошлости) како прелази огромно подручје (мој мозак), и чинило се да тражи некога. Надао сам се да сам то био ја. Отворио сам врата и изашао да је упознам (назад у своју прошлост). На изласку сам добио маст на руци (прљавштина, упозорење) и подигао крпу на стол да је обришем. Крпа је имала још више масти на себи (ни на који начин да прикрије погрешан потез, потенцијално катастрофална одлука), тако да су ми сада руке биле потпуно прекривене мастима (упозорење). Покупила сам другу крпу на врху кутије, а било је влажних (мртвих) свећица залепљених глодалицама од масти до доње стране крпе, пореданих у наредити као да су били у мотору (слика нечега давно несталог) и неко их је намерно заглавио у овај ред, а нешто од тога се запалило и на мој Одећа. Момци са мном су се смејали, а ја сам се смејао са њима (смејао се због притиска вршњака, а не зато што се заиста осећао тако), али ја сам отишао а да не упознам жену и вратили смо се на роштиљ (на место његове битке с његовим менталним поремећај)."
Али, он наставља на роштиљ, одакле је све почело, тај недефинисани и неименовани ланац догађаја који су му променили живот. Овог пута му није дозвољено да уђе, већ само да посматра из малене собе. Заправо он тамо више не постоји. Човек који улази у његово посматрачко место, не види га нити примећује. Постоје разлози за веровање да је човек који је тако ушао био и претходна, болесна верзија теме. Предмет је уплашен и подупро. "Особа (?) Налик на робота погледала је кроз прозор и злобно гледала у људе како се забављају." Субјект је затим починио грешку у ревизији своје прошлости, ресторана. Неизбежно су били врло непријатељски расположени и сами људи које је разочарао и напустио (елементи менталног поремећаја, оболели станари његовог ума). Полицајац, овај пут "ван дужности" (не представљајући закон) напада га и саветује га да оде. Остали пљују на њега. Ово подсећа на религиозни ритуал бивше комуникације. Спиноза је пљунуо у синагоги, суди да је починио јерес. Ово открива религиозну (или идеолошку) димензију менталних поремећаја. За разлику од религије, они имају сопствени катекизам, компулзивни ритуали, скуп крутих веровања и "следбеника" (менталних конструкција) мотивираних страхом и предрасудама. Ментални поремећаји су цркве. Они запошљавају институције истраге и кажњавају јеретске ставове строгошћу која одговара најмрачнијој доби.
Али ови људи, ово окружење, не управљају више над њим. Слободно иде. Сада нема повратка назад, сви су мостови изгорели, сва врата чврсто затворена, он је персона нон грата у својој бившој неуредној психи. Путник наставља своја путовања, не знајући где да иде и шта ради. Али он "плаче и смеје се", "уздише и стиди се". Другим речима, он, коначно, после много година проживљава емоције. На путу ка хоризонту, сан оставља тему с обећањима, прикривен као претња "Да сте паметни, напустили бисте град." Ако знате шта је добро за вас, постаћете здрави. А чини се да предмет ради управо то.
следећи: Персекторна анксиозност
